进入演播厅前，记者采访了这场话剧的执行监制
安静、纯净的白，这是记者进入剧场后的第一个感受。观众席的活动座位全部被收起，几乎空出了整个剧场的空间。地上铺满了纯白色的桃花纸，一百多张黑色和白色的凳子错落摆放在覆盖白纸的地面上，隐约构成中文的“女”字形状，四位女演员安静地坐在剧场的几个角落。观众席就是舞台，舞台就是观众席。没有音乐，没有工作人员，导演兼灯光师在舞台上方静静注视着入场的同学。浙大、杭外的同学们按捺不住心中的诧异与不解，小声交流着。我院戏剧系的同学们则安静地在凳子上就座，脸上露出期待的笑容。
灯光熄灭，全场漆黑寂静。当灯光再次亮起时，法国演员安·高丝茂用高亢的声音和优美的法国语调喊出第一句台词。她就站在观众们的面前，深情地望着同学们，观众的目光顷刻被完全吸引。这的确是一场与众不同的演出。在演出前半场《写作》中，安·高丝茂与林奕身穿斑斓多彩的唐装，而在后半场《大西洋的男人》中，杜妮亚·西绸娃与牛牛穿着中国女性钟爱的旗袍。她们没有特定角色，只是单纯用感情和语调，用两种截然不同的语言说出同样属于女性的声音。四个人在舞台和观众之间或来回走动，或安静伫立，或在地面匍匐前进，或神经质地飞奔尖叫，时而又妩媚甜美地微笑……
值得一提的是演员与我院戏剧系几位同学之间的互动。据了解，他们已经于前一晚观看过整场演出，但由于首次接触这样的表演形式，在理解上仍有些困难。于是，意犹未尽的他们今晚再次踏进了表演现场。整场表演中，戏剧系同学不断寻找契机与演员进行交流合作。他们与演员拉着手一起绕舞台奔跑，用地上的白纸为演员做了假面具、纸飞机和大大的爱心，用凳子为高高站在凳子上的演员铺路……演员在同学们配合下，将表演带入了一个个小高潮。
两个小时后，四位美丽的女人在热烈掌声中向观众鞠躬道别。离开演播厅时，同学们兴奋地交流着感想。记者了解到，浙大带队教师唐珍女士是浙江大学的法文教授，更是本次演出中这两篇杜拉斯文章的中文翻译。她对记者说，这场话剧理解起来有难度，杜拉斯的作品属于现代新型小说，表现的是女人本能的感受与欲望，这在过去不被人重视，而现在，杜拉斯的作品被搬上舞台，她觉得很好。
表演结束后，在张渊先生的翻译下，记者与该剧导演李得艺先生进行了短暂交流。李得艺表示，他之所以采用这样一种形式，是因为考虑到杜拉斯的作品多是文本形式，用这样方式能更好地表现出作者在作品中倾注的思想和感情。身兼导演和灯光师的李得艺还表示，表演过程中，所有灯光全都是即兴的，配合演员在舞台上的即兴表现。当记者提问“演员和观众间的互动是否可以理解成是一种游戏呢？”他回答：“可以这样理解，但也并不完全是游戏。我想让演员们把杜拉斯作品中的想象力充分挖掘出来。”他还表示，与上回的表演不同的是，这次演出时，观众和演员间形成很好的互动。在得知刚才与演员进行互动的是我院戏剧系同学时，李得艺对他们的表现表示赞赏和肯定。
