《茶人杭天醉》是一部从剧本创作、导演、演员、舞台及灯光设计、音乐创作、化妆造型都为我校原创的话剧作品，讲述了清末西子湖畔的忘忧茶庄茶人杭天醉一生起伏跌宕的故事。在2008年浙江艺术职业学院的综合展演季中，12月21日——12月23日，戏剧系学生在实验剧场公演并获得成功，让我们来听听台前幕后的剧组人员对《茶》剧的理解和感言。

导演：那钢眼中的《茶人》

对剧本与人物的解读：刚开始接触《茶》的剧本，很陌生，对茶人没有研究，面临二度创作的巨大挑战。为了对茶人有更深的了解，拜访了茶文化研究会顾问沈祖安先生与禅茶协会秘书长，并到茶博馆进行了一系列考证。同学们也通过反复研读小说原著，进一步熟悉和了解剧中演员的内心世界及《茶》剧所要表现的内涵。茶，乃清静无垢的精神内外世界。剧中的原话是：茶，乃清静无垢的佛陀世界。很有禅机的一句话。我在08年9月25日写的那首《寄天醉》的诗，这就是对《茶》剧的概括。主人翁杭天醉是一个胸怀宽广、特别能包容、有大格局、有担当、有抱负的文人，同时他又是懦弱的，但在更大层面上为了别人宁可牺牲自己。

最大的挑战：评话。据考证在话剧里用评话是首创，而它又是特别具有杭州地方艺术特色的东西。有人说在话剧中用杭州评话过于危险；也有人说颇有新意。艺术不是科学，而是学科，艺术需要创新探索，在《茶》剧中用评话是我们的一次有益尝试。让学生学会艺术创作要不怕失败、勇于创新、敢于挑战、相信梦想。

《茶》剧的启示与反思：杭天醉的一生非常短暂，统观这个历史阶段，1916——1928年这段时期，不过12个年头，北京政府换了五届。有七个人当过总统或国家首脑，其中有一个人当了两次，所以实际上等于八个首脑，又有四个短命的摄政内阁，还有一次昙花一现的短命复辟，共计二十四个内阁、五届议会、四部宪法，整个中华大地的子民，笼罩在深刻而普遍的幻灭感中。杭天醉短暂而坎坷的一生，是那个时代中国的缩影，他的这种结局也是必然的归宿。

那钢版《茶人》的特点：艺术是个性的创造，每个人的读解方式不同，就决定了戏剧方式的不同。但剧本还是莫江陵老师的，要多宣传原创的东西。对今年影视走向是比较满意的：一是孟导来了，二是集结了一拨人二度创作《茶》，和《思凡》完全风格迥异的东西。综合展演季的开展，提升了我院对外的形象，教学表演的多元化，也让同学们更多地接触多种艺术形式。

舞美设计：叶文志眼中的《茶人》

《茶人》搭建了一个综合演出的平台，在老师的指导下，舞台、服装、灯光完全由美术系的学生自主创作，通过对剧本的解读和与导演的沟通，领会导演的要求，体现最完美的东西。这种实践的机会带给学生宝贵的舞台实践经验，对学生的专业能力提高帮助很大。

音乐创作：孙建国眼中的《茶人》

读完《茶》剧，感觉杭天醉的性格复杂而细腻，《茶人》剧情跌宕起伏，根据这些人物和剧本的特点，以及《茶》剧所要表现和追求的清静无垢的精神内外世界，和剧本主人翁的身份背景——茶人，确定了整个剧本音乐清秀委婉的创作基调，为剧本创作了二十多段音乐和两段插曲，紧密贴合剧情，淋漓尽致地刻画了人物的性格特点和各出场景的变化情境。

演员眼中的《茶人》及感言

王惯汉（搓着）：《茶人》是主线少、分线多，冲突矛盾不是很明显的戏，这出戏对我来说是“超脱”。在第一次谢幕时我哭了，付出的努力得到了收获，从杭天醉的生到死，觉得自己的孩子长大了一样。感谢那老师，感谢《茶人》剧组所有人的努力。

傅克非（杭天醉）：能够和这么好的导演、伙伴一起排练挺苦但挺开心的，最想说：“吃茶去。”

王丹妮（沈绿爱）：感谢那老师赋予了《茶人》鲜活的生命，只是我们演员还不能把导演的意思淋漓尽致地表达出来，还是太稚嫩了。

陈正源（沈绿村）：《茶人这个》剧组那老师非常尽责，他对专业的态度，让身为他学生的我非常自豪。最想说：“当机会来临时，《茶人》准备好了！”

杨宇（吴茶清）：众人皆醒我独醉。

陈冠宏（羽田）：拥有一群志同道合的朋友是我在《茶人》最大的收获。

胡畏（赵寄客）：凡事尽力而为。排了这一出戏，我觉得收获远不止专业上的提升，另外还学到了很多，都是终身受用的东西。内心很感谢那老师，没有他，就没有《茶人》。

陈雅菁（乞丐）：呆在《茶人》剧组，有一种家的温暖。

李诚（说书人）：不论做任何事情，都要用心，哪怕没有人认同，我都问心无愧。